第六十七章《澳门文学编年史5》（1）

特文化环境的制约，另一方面由於大部分作品都是报刊的专栏文章——港澳地区的专栏都较为重视时效性和信息性，文章风格较为直接，艺术性难免被削弱，对社会人生的思考显得轻快，缺少深沉，这是现成澳门文学特色的原因。但是，也有作品吸取西方现代主义的创作手法，如陶里《寂寞的延续》等；对社会人生有比较深入思考的作品有林中英的短篇小说《重生》、黄淑媛的短篇小说《影子》等。前者是对两性之间性主题的开拓，後者反映两代人之间的文化冲突。就小说、散文的创作风格和艺术特色而言，澳门文学有它的时代性也有局限性。

    如果说20世纪80年代中国澳门的小说、散文创作手法是在传统的基础上，其艺术和风格表现是“温情脉脉”的轻快基调，那麽新诗明显地具有受到西方现代主义和中国内地20世纪80年代新诗潮风格的影响而发展起来的文学品格。20世纪80年代是澳门社会发展的黄金时代，也是新诗史上的黄金时代。由於这一时期的经济发展迅速，澳门从小渔村开始迈向现代都市，各种不同的文化随着经济大潮涌入，新诗也随着南来北往的诗人的不同文化选择展列奇观，诗人各自以不同的生活经历建筑起新诗殿堂，推动澳门新诗上升。20世纪80年代初期，中国内地移民诗人及东南亚移民诗人介入，与本土诗人一起，刺激了中国澳门诗坛，一时间异军突起。中国内地移民诗人如高戈、淘空了、流星子、云独鹤、骆南侨等人，大都在20世纪70年代末80年代初，受到中国内地新诗潮的影响。而东南亚移民诗人如陶里、玉文、胡晓风等，他们生活在南洋，较早地接触到西方现代主义，尤其受20世纪六七十年代中国台湾的现代诗派影响。这些移民诗