第六十七章《澳门文学编年史5》（1）

是本土诗人还是移民诗人都有共同的出发点，就是呼唤文学，尤其是新诗用严肃的思考和激情去呐喊讴歌，热情、积极弘扬生命的价值和意义。

    20世纪80年代澳门新诗之所以会蓬勃发展，一方面主要是受20世纪80年代内地文坛在现代西方哲学思潮、文化思潮、文艺思潮的触动下，崛起新的美学原则如“朦胧诗”“实验诗”“先锋派”“现代主义”“後现代主义”的重大影响，以及西方现代主义的文学思潮的“心智的启发”和“风格的暗示”，这些都促使澳门诗人相继仿效来丰富自己的艺术创作；另一方面是诗人的文化冲突的结果，主要表现在诗人的心灵难以适应澳门的文化氛围从而产生了文化碰撞，尤其是移民诗人，如中国内地的移民诗人高戈、淘空了、流星子、云独鹤、苇鸣、舒望等，东南亚移民诗人如陶里、玉文、云惟利、胡晓风等。他们初临澳门，对澳门社会风气、文化心理、生活方式、价值观念等，均产生了陌生和疏离感（尤其是中国内地移民诗人），同时他们普遍带着浪子心态和过客心理，所以在作品中大都表现忧郁、恐怖、孤独、渺小、虚无等特征，这恰恰迎合了现代主义的创作基调，所以他们借助现代主义的手法来抒发自己的感情。其次，20世纪80年代澳门经济发展，社会进步，各种现代主义思潮随之涌入，向澳门较为封闭的社会文化环境吹进了一股新风，使诗歌创作美学出现变化。本土诗人如汪浩瀚、江思扬、懿灵等在这股文化思潮的冲击下，也自觉地吸取了现代诗派哲学，突破了传统诗歌艺术规范，使新诗创作迈出了新的步伐。总之，澳门新诗的发展并非偶然，是在一定的文化氛围和时代的土壤中产生出来的，具有时代的文化意义。

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