第52章 金石

的女子，道:“这正是赵五娘身背琵琶，沿路弹唱乞食往京城寻夫的那一出。”

    张昭华仔细听了许久，道:“和刚才的清音似乎说的语言是一个地方的， 但是腔调却大有不同。”

    “都是江西出来的，语言自然都是赣话，”杨师兄点头道:“这个《琵琶记》用的是弋阳腔唱的，腔调可变化，也易於吸取其他的曲调，因而传到各地之後，能和当地的民间乐曲相互融合而形成新腔，所以传得最快。”

    “传到安徽是不是就有安徽方言，有了一些安徽的腔调?”张昭华道:“所以宫里的皇帝才爱听这个?”

    “当然，你仔细听的话，能听到安徽黄梅采茶歌的花腔在里头，”杨师兄道:“腔有数种，纷纭不类，但是弋阳腔却采纳众长，可谓南戏集大成者。”

    据他说，朱皇帝对《琵琶记》很是喜欢，曾对臣下说:“《五经四书》，布帛菽粟也，家家皆有;高明《琵琶记》，如山珍海错，贵富家不可无。”宫里经常会演奏这出曲目。

    “我总感觉，”张昭华喃喃道:“这南音像是靡靡之音。”

    “你知道什麽是靡靡之音?”抱着他的杨师兄露出了讶异的神色。

    “就是这麽一个感觉，”张昭华道:“我觉得，开国的气象，不当是这般。”

    这一句话说的杨师兄沉默了一会儿，道:“你这话，也有臣子说过，宫里每奏这个，文武大臣都不是很能习惯，皇帝便令教坊设法改变，重改唱腔，配以筝琶，但终为南音，而少北曲蒜酪之风。”

    就是说，这个时代还是以北曲为主要唱腔的麽?这就是金石之音和箫鼓之声的区别。

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