第一百四十一章《寻欢作乐（毛姆长篇作品精

一九三〇年，是毛姆个人最为喜爱的作品。作者为这部小说选取的题材决定了他要采取回忆、倒叙的手法，因为小说中要为已故的着名作家德利菲尔德写传记的流行作家阿尔罗伊·基尔（还有德利菲尔德的第二个妻子，他的遗孀）对年轻时的德利菲尔德了解甚少，这样他必然要求助於作品中故事的叙述者阿申登（他也是一位作家，与基尔是相识多年的朋友。他在少年时代曾与当时已有作品发表的德利菲尔德生活在同一个小镇上，他们是有过相处的要好的朋友）。在基尔的死缠硬磨下，阿申登同意将德利菲尔德的那段鲜为人知的经历讲给基尔听。这自然就勾起了阿申登对往事的回忆。在这里，令我们叹服不已的是作者的倒叙手法，在这部作品中，过去与现实可谓是交织、穿插得天衣无缝，比之於《月亮与六便士》，作者的创作技巧更为娴熟了。

    ??也是在这部作品中，毛姆作为小说家、批评家、散文作家的多才多艺的天赋（因为故事的起因是基尔打算写一部着名作家的传记，所以其中必然会有些对该作者作品的评论），他的讽刺和嘲讽的才能得以淋漓尽致地展现。当时英国文学界追慕虚荣、玩弄社交手腕、相互吹捧、讨伐异己、论资排辈、扼杀作者创造性的令人窒息的文化氛围，在毛姆敏锐、犀利的笔锋下，被刻画得栩栩如生、入木三分。作者对基尔、对德利菲尔德的遗孀和巴顿·特拉福德夫妇是极尽了嘲讽之能事，字里行间无不表露出对他们的揶揄和讥讽。对德利菲尔德则是既有针砭，也有同情。作者在小说快要结尾的部分，对德利菲尔德曾有这样的一段描述：“从这些照片中你能看得出来，他的脸在渐渐地变瘦，皱纹在一点点地增加