第二百一十八章《人生的枷锁（毛姆长篇作品
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朗肖那里听来的。当时虽然印象不深，可还是留在记忆里。近来，这些话又突然浮现在自己的脑海里，他从中得到了启示：一个好的画家要抓住作画的两个主要目标，即人和其心灵意向；印象派画家着眼於别的问题，他们画人画得很好，可是他们像18世纪的英国画家那样，很少注意其心灵意向。 ??“可是假如你打算做到这一点，那岂不成了文学作品了。” ??劳森打断他说，“让我能像马奈那样画人，而让心灵意向见鬼去吧。” ??“假如你在这一方面能够胜过马奈那当然很好，但你根本一点也比不上他。前天你还得靠别人指点呢！底色已上好，你必须走回头路。只是当我看到艾尔·格列柯的作品时，我才感到可以从肖像中获得比我们先前所知道的更多的东西。” ??“那又回到拉斯金的老路上去了。”劳森嚷道。 ??“不，他追求的是寓意，我才一点也不管它什麽寓意不寓意呢。除了激情和情感，什麽伦理之类的教义统统行不通。最伟大的肖像画家两者都画：人和心灵意向。伦勃朗和艾尔·格列柯就是如此，二流的画家才光画人。山谷里的百合花即使没有香味也很可爱。但假如它能发出芳香，就更显得可爱。那幅画——”他指劳森的画，“——好吧，画得不错，立体感也可以，只是落入俗套；绘画和立体感应该让人看出那姑娘是个风流情种。画得精确固然是好，可艾尔·格列柯把人画两米多高，因为不这样便不足以表达他想要表达的意趣。”