第179章 出事了

 後来我突然想到，在第一幕中，李奥根本什麽话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。

    在第三幕剧尾，当李奥终於重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。後来我终於找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。

    在最後定稿中，我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐，我就让他坐在钢琴旁，边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。

    从沉默寡言到开怀高歌，绝对比大白话的描述要好多了。

    3.让你的主人公面临确实可信的障碍。

    许多作品都很失败，原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦，答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的男人和女人，即一对未婚的老人，他们十分渴望一张被别人拥有的双人，而那张就放在一个十分专制和压抑的人的屋子里。我想通过该剧探究一下当今社会对待老人的态度问题，尤其是这些老人的生活与性挂钩的时候。

    我越是想着这个问题，内心里就越有一个声音不断地重复，“机会是有的，只要这对老人能找到这样一个地方，那里没有人在乎他们是不是结过婚，这问题就解决了。”这声音在不断地对我说，“怎麽办呢?”可剧中的主角却根本没有遇到任何确实可信的障碍。

    作家的反应是:“想想看，假如剧中人不是一个男人和一个女人，而都是男人，会怎麽样呢?”这里，真正的障碍出现了:两位老人，两名同性恋男子，他们已日渐衰老，