第197章 跟踪

 第一，上面的对话形式变化是一种。

    第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。

    第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。

    第四，叙述和语言的顺序可以根据感官顺序来，一个老头叹了口气，道:“今年的税负怕是交不起了啊！”

    反面例子:

    众人听到轻蔑的话，齐齐转头向门口看去，白衣男子大声笑道:“这麽多前辈高人聚集於此，不知是对我派有什麽大的意见?”这种写法就显得奇怪。先闻声後有动作的描写用“……”甲说。反之用甲说:“……”动作和语言交叉的用“……”甲对乙说，“……”。龙套，不需要露脸，或者描述的用最後一种，例如群众的声音。“这不可能！没有人能练成乾坤大挪移！”

    “这！这！这是什麽功夫！天呐！”

    还有就是没有必要的动作表情的两人对话，可以直接用这种。

    主角少用自言自语的方式反应心理。

    场景转换容易丢失代入感，读者兴趣不大，少写。时间和空间上有跳跃的话，要清晰明了。同场景角色的视觉转换主要作用於以不同的角度表达对人或者事物的观点。强化这个人事物在读者心中的印象。表达这种观点不要用心理描写。尽量用话语，表情，动作，行为来表达。

    一件神器，你想让他在读者心里塑造一个强大的形象，你需要渲染他，旁人对它的感受，它的能力，甚至可以塑造它的历史，它曾经被什麽伟大的人拥有过，是否带有诅咒，需要多强的力量才能驾驭，它曾经跟随主人有过什麽样的伟大事迹，它消失了多少年等等。

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