第178章 1重功法

一晚未归，我托大家去找了，都找不到她们的踪迹。”崔婆婆道。

    每一名戏剧家都是一位弗兰肯斯坦博士，企图为效力於舞台的每一页篇章注入活力。在一部好剧中，那心跳声该像雷呜一般轰响。而冲突正是一部戏剧作品的心跳。

    ——d.r.安德森

    简言之，当一位剧中人希望得到什麽而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时是在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选择的时候，或者摇摆不定於激烈冲突着的欲望的时候。举个例子，在田纳西·威廉姆斯的作品《夏天和迷雾》中，阿尔玛渴慕屈从於内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。

    戏剧中的冲突也可能是来自外部的，既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔·西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯;也可以是与社会的冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉;还可以是与自然的冲突，如帕特里克·梅厄《ki》中的几名登山者;与命运的冲突，如索福克勒斯的悲剧《俄第浦斯》。

    在大多数剧本中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。事实上，内部的矛盾也通常由戏剧的外部矛盾来展现。比如在菲利浦·巴里的《假日》中，主人公内心的两难境地是通过他同时仰慕两姐妹的外在行为得以展现的。姐妹中的一位代表着稳定，然而比较平淡无趣的传统生活。而另一位则是飘忽不定，充满冒险激情的生活的象征。

    既然已经意识到冲突既可以是内部的也可以是外部的，一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会、自然和命运发生冲突，巨大部分剧本都是内部和外部冲突的混合体，然而许多剧本仍缺乏雷鸣般的心跳。为什麽呢?因为这些剧本缺乏那五种因素中最重要的