第十八章《澳门文学编年史1》（18）
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乐部》。 ⊙ 本年逝世的作家有“近代岭南四大家”之一黄节。黄节诗以“深婉”为特征，在岭南近代诗歌中独树一帜，自成一家。其诗歌的特质有三：一是注意意象的营造和色彩的敷设，颇有唐人风采。他的诗注重意象营造，意警象丰，感情充沛，词句清丽，色彩繁复而不俗艳——这就是所谓的“唐面”。如“嫋嫋春幡原囊见，深深红烛又宵来”（《春夜同栽甫过素梅阁听曲》），“花後长莲才寸寸，萍生与柳共漫漫”（《春尽前一日园榭中作》），这些诗句以重笔作丽语。唐朝诗人中，他取法李商隐、杜甫较多。李商隐的凄婉缠绵、杜甫的沉郁顿挫，他都潜心品味、吸收。黄节诗歌有高亢雄浑、激越奔放，也有沉潜顿挫、凝重苍劲，但都情真意切，且立象尽意、情景交融，不平实，少直白。再如《白菊花》的“重语当年事已难，相逢篱落叹无端。欲持旧句题新意，终惜残英减夕餐。霜晚尚容秋後见，岁暄宁抵客中寒。惘然为汝低回久，斜日枝头细细看”，写得凄婉旖旎。“终惜残英减夕餐”用的是屈原《离sao》“夕餐秋菊之落英”句意，其芳洁凄婉倍现。最令人惊喜的，则是末二句“惘然为汝低回久，斜日枝头细细看”，对花“忘形到尔汝”的诗人，徘徊吟咏於斜阳花下的风流，境如再现。 ① 吴志良，汤开建，金国平主编：《澳门编年史·第五卷·民国时期》，广东人民出版社，2009年，第2541页。 二是造意铸语，自然工妙，特别擅长对偶句和虚字运用，深得宋人真传。黄节七律成就最高。七律诗体，贵於声谐语俪中见纵横变化，最见功底。黄节的七律偶句师承宋法，把句子散文化，“寓单行之气於排偶之中”，注重上下句子的变化。单看一句，平淡无奇，但上下联